想和朋友圍爐，把酒言歡，大口吃肉，就來個酸菜白肉鍋。
另一方面，當讀者不確定該不該投入心力閱讀接下來的作品時，序也能當作招徠讀者的廣告。換言之，這是解剖學之下的書籍史，換個比喻，可以把書想像成原子的群集，每個推擠的原子各司其職，而不只是書目中一個既有的存在。
以副文本（paratext）為題的研究，現已是書籍史的重要特徵。把完整的一本書拆解開來，以便更清楚檢視各部分的作用和歷史演變。我們盡可能在詳確（書籍的自然狀態）與廣博（書籍史研究目前的走向）之間取得平衡。」序是自相矛盾的體裁，出現在主文本之前，但往往在文本完成後才寫成（你眼前這章也是）。就像愛德蒙．史賓塞（Edmund Spencer）在《婚曲》（Epithalamion, 1595）一詩中描述：「她美麗的雙眼輝燦如藍寶石／額頭白若象牙／臉頰蘋果般紅潤。
preface 是作者所寫，即中文書的「代序」。我們討論的地域範圍大抵聚焦於英國，但也不時會提到其他國族的書籍文化。他在乙公司的經驗，將有助於評估和分析我們想要合作或收購的公司。
每位團隊成員對喬面試完，就將喬交給下一位團隊成員，他們回到辦公室興奮的一起談論，喬的表現讓人印象深刻。他具備紮實的背景，在乙公司和另外兩家相關企業推動策略。但是，卡森對這位人選隱約感到不安。這些評估報告的長度大致相同，內容和感想也都差不多，都認為喬是不錯的人選。
他對我們事業領域面臨的獨特挑戰有深入的了解，並且具備我們公司應進入「快速發展的市場區隔」所需要的實務經驗。我們還可以指出無數領導人的例子，我們從外面找來這些人才，並立即讓他們擔負起具策略性的重要職務，也看著他們順利發展。
在壓力之下，莉亞一直努力想找人填補這個職缺，最後她的招募人員確定一位有希望的人選：喬，喬在競爭對手乙公司任職。但是，我前同事應徵那間全球科技公司營運長職位，執致決策錯誤。在許多情況下，他們都留在亞馬遜工作十幾年。但可以確定的是，有工作經驗的應徵者都認為抬桿者流程：（1）跟他們以往經歷的面試流程截然不同。
」在職業生涯中，我們都遇過傭兵。產品經理布萊登這樣寫道： 我傾向於聘請喬擔任產品管理職務。可是，因為他在面試當下沒有做筆記，加上之後一直很忙，不記得當時是什麼事情讓他覺得不妥。（2）是亞馬遜的祕密武器之一。
我們可以保證的是，這個流程比許多公司仰賴的做法（或是根本沒有做法）來得好，也可能大幅提高公司找對人才的機率。我們以甲公司這家快速成長的數位媒體公司人事主管莉亞採用的招募流程來說明。
他會花很多時間為會議做準備。而且，他們會堅持留下來。
卡森簡短的報告說，他的觀察和團隊其他成員的意見相符。我欣賞他在整個職業生涯中，對這個產業的熱情始終不減。他會深入了解需要哪些資訊才能做出正確的決定，以及他應該要求團隊解決哪些問題。在經過相當長的一段沉默後，這位執行長接著說：「談談你自己，講講你沒寫在履歷表上的事情吧。我們並未聲稱這個流程是唯一優秀的面試流程，也沒有說這個流程可以完全去除不當的招募決定的確，序往往已經先在頁面上表明自己的從屬角色，頁碼使用羅馬數字，以免干擾主文本的排序。
通篇由序文構成的法國實驗小說《無神論者》（LOrganiste Athée,1964）就指出，讀者習慣把序文視為可有可無的材料。另一方面，當讀者不確定該不該投入心力閱讀接下來的作品時，序也能當作招徠讀者的廣告。
換言之，這是解剖學之下的書籍史，換個比喻，可以把書想像成原子的群集，每個推擠的原子各司其職，而不只是書目中一個既有的存在。以副文本（paratext）為題的研究，現已是書籍史的重要特徵。
把完整的一本書拆解開來，以便更清楚檢視各部分的作用和歷史演變。我們盡可能在詳確（書籍的自然狀態）與廣博（書籍史研究目前的走向）之間取得平衡。
」序是自相矛盾的體裁，出現在主文本之前，但往往在文本完成後才寫成（你眼前這章也是）。就像愛德蒙．史賓塞（Edmund Spencer）在《婚曲》（Epithalamion, 1595）一詩中描述：「她美麗的雙眼輝燦如藍寶石／額頭白若象牙／臉頰蘋果般紅潤。preface 是作者所寫，即中文書的「代序」。我們討論的地域範圍大抵聚焦於英國，但也不時會提到其他國族的書籍文化。
而且一如封底出版品封套廣告，序也會告訴我們應該如何思考手上這本書。換言之，序是自謙的文章，但也是具有主導力的文章。
被頁碼、檢索關鍵字、引言、索引、封裡頁包圍的主文本——作者志得意滿地交付給印刷商的手稿，或如今日交給出版社編輯的Word 檔，只是書籍成品的一環而已。」本書也嘗試將一個整體（在這裡是一本書）拆分為一連串的構件，各自受到詳盡的觀察、分析，甚或推崇。
——《小熊維尼和老灰驢的家》，米恩（A. A. Milne） 這篇序（introduction）將如米恩所述，是個矛盾的命題，但我們希望還不至於淪為序的相反。希望讀者不只把書看成一個固定的整體，也能發現書是個別組件的集合排列，每一個組件各有獨有的傳統和歷史，與主文本有不同的互動關係，每一個也都是耗費不同類型心力的產物。
各章主要都聚焦於單一時代，但也會回顧長期演進。我們希望呈現的是，生動分析各個構件在什麼時代嶄露頭角並固定下來（書衣是19世紀，勘誤表是16世紀），但也會看看較晚近的實例，有時還會溯及更早的例子。」兩個世紀後，電子書閱讀器往往仍會跳過副文本，直接降落在主文本的第一頁。由於15世紀末到17世紀，印刷術的文化地位升高，以近代時期作品為例的很多，但也有些作者發現其他值得關注的時代。
可以說，這篇序既是書本體的一環，但又跳脫出來，從外部凝視這個環節。編者：丹尼斯．唐肯（Dennis Duncan）、亞當．史密斯 （Adam Smyth） 第一章 序，以及前言、導讀、緒論、簡介 我們問維尼序的相反是什麼，他說「什麼的什麼？」我們原本希望他幫得上忙，結果他沒幫上多少。
「據我觀察，」作家艾薩克．狄斯雷利（Isaac DIsraeli）針對序言寫道：「普通讀者習慣跳過這些短小精巧的文章。每一章都很短，以免過度延伸，強作歷史定論。
不論位置在頁面邊緣或書首書尾，副文本就像中世紀宗教評論的註解一樣環繞著主文本。挺像奇書《項迪傳》（The Life and Opinions of Tristram Shandy, Gentleman, 1761）第五卷第十章所述的：「此乃我的章外之章，」崔斯坦宣告：「我保證睡前寫完。
